سردبیر سینماگرام « عبور از ایدئولوژی » را آسیب اصلی جشنواره سی و هفتم فیلم فجر دانست و گفت: فیلم های خوب جشنواره فجر امسال بیشتر یک اتفاق بود تا نتیجه سیاست‌گذاری صحیح.
به گزارش روابط عمومی دانشگاه صدا و سیما نشست « ۴۰ سال تنهایی » با هدف بررسی نسبت جشنواره فیلم فجر و انقلاب اسلامی‌برگزار شد. در این نشست سجاد مهرگان با بیان اینکه فیلم های جشنواره فجر امسال نسبتی با چهلمین سال انقلاب اسلامی نداشت، گفت: به عنوان نمونه در فیلم‌های امسال استعمال سیگار توسط۳۷  شخصیت اصلی استفاده شد و یا مثلا در۹۰  درصد از فیلم ها از الفاظ رکیک استفاده کردند.
سردبیر سینماگرام ادامه داد: در فیلم های امسال۱۰۰ درصد فیلم ها عامل پیش‌برنده فیلم های درام، نزاع و درگیری بود. ۶۷ درصد فیلم ها مرگ و فضای سنگین غم انگیز آن به تصویر درآمد و تنها ۱۰ درصد از فیلم‌ها کودکی در آن متولد شده بود. همچنین فقط ۱۷ درصد خانواده‌ها سالم و  ۷۰درصد خانواده‌ها در فیلم‌ها از هم پاشیده و متلاشی بودند.
عضو هیئت علمی‌پژوهشکده سیاست پژوهی حکمت با بیان اینکه ۵۰ درصد فیلم‌های جشنواره فیلم‌های اکران سال بعد هستند، گفت: می‌گویند فیلم‌های امسال بر اساس فن سینمایی جایزه گرفتند نه به رویکرد ایدئولوژیک. رویکرد جشنواره امسال استراتژی عبور از ایدئولوژیست که آسیب جدی جشنواره است.
مهرگان با تاکید بر اینکه جشنواره‌های دنیا ساز و کار دارند، افزود: در جشنواره‌های خارجی، امکان ندارد فیلمی‌که ایدئولوژی آنها را رعایت نکند، بتوانند جایزه بگیرند. رویکرد فیلم‌ها فرم محور و محتوا محور است و معتقدم در محتوا می‌توانید دروغ بگویید اما در فرم نمی‌توانید چرا که فرم هیچ وقت دروغ نمی‌گوید.
وی با بیان اینکه جشنواره اساساً محل سیاستگذاری نیست، گفت: جشنواره یکی از اهرم‌هاست، سینما یک رسانه است، ویترین آن جشنواره است اما ما همیشه سعی کردیم ویترین را خوب نشان دهیم.

جای خالی قهرمانان

مهرگان تصریح کرد: سرگرمی، ژانر، قهرمان محوری، مخاطب را به حیرت می‌اندازد. در جشنواره امسال فیلم‌ها قهرمان محور نبودند و اِلِمان اساسی ژانر نداشتند.
این برنامه ساز با بیان اینکه جشنواره محل نشان دادن فیلم نیست بلکه محل نشان دادن سینماست، گفت: کارکرد جشنواره این است که ساخت و اکران فیلم‌های سال بعد را جهت‌دهی می‌کند اما جشنواره فجر نمی‌تواند جهت دهد چرا که قدرت و سیاست‌گذاری ندارد.
مهرگان با بیان اینکه جشنواره فجر باید چرخه را تکمیل کند، گفت: جشنواره سه محور اصلی ایده، سرمایه و قانون دارد که مشکل اساسی ما در قانونگذاری است. در کشورهای پیشرفته، دولت نباید در تولید و توزیع جهت‌دهی کند فقط باید مدیریت اکران را در دست بگیرد اما در ایران شورای صنفی نمایش در مقام مدیریت اکران است و در این شورا فقط فروش مهم است و مافیای توزیع و اکران به وجود آورده است اما دولت در تولید و توزیع دخالت می‌کند.
وی با بیان اینکه به نظر من در بخش سیاست‌گذاری‌ها جشنواره عمار از لحاظ فرم و محتوا از جشنواره فجر بسیار تاثیرگذارتر است، گفت: جشنواره عمار از لحاظ فرم و محتوا و ژانر بسیار تاثیر گذار است اما جشنواره فجر پشت پرده بسیار گسترده‌ای دارد. به عبارتی جشنواره عمار هدف دارد اما استراتژی ندارد.
سردبیر سینماگرام با بیان اینکه مشکل بزرگ ما دبیران جشنواره هستند، گفت: به نظر من جشنواره فیلم فجر یک سرمایه ملی است که نیاز به نقد شدن دارد اما متاسفانه مشاهده می‌کنیم که دبیر جشنواره نفوذ کلام ویژه ای در ساختار جشنواره ندارد.
در ادامه رضا کردلو، روزنامه‌نگار سینما و فعال رسانه در این نشست ضمن حمایت از جشنواره فجر امسال، با بیان اینکه فیلم‌های برگزیده این جشنواره گزیده‌ای از فیلم‌های کل این ۴ دهه بودند، گفت: جشنواره فیلم فجر با وجود نداشتن سیاست‌گذاری و سیاست‌گذار، محافظه‌کاری مدیران و بسیاری ضعف‌های دیگر بازهم بودنش بهتر از نبودن آن است.
وی با اشاره به اینکه پیشرفت سینمای ایران بعد از انقلاب محسوس است، گفت: سال ۵۶ سینما ورشکسته بود و در میان اهالی سینما جشنواره جایگاه ارزشمندی دارد؛ در این جشنواره موفقیت‌ها و مولفه‌های پیشرفت در سینما را داشتیم و بازگشت به واقعیت‌ها ویژگی اصلی این جشنواره بود.

پای فیلمنامه لنگ است

کردلو ادامه داد: در فیلم‌هایی مثل ماجرای نیمروز، ۲۳ نفر، متری شش و نیم و شبی که ماه کامل شد، رجوع به واقعیت‌ها محسوس بود چرا که مشکل اصلی ما کماکان فیلمنامه است و الهام گرفتن از واقعیت می‌تواند به فیلمنامه کمک کند.
وی با بیان اینکه هیئت انتخاب جشنواره امسال فیلم هایی را وارد جشنواره کرد که به لحاظ فرمی و محتوایی با جشنواره مشکل داشت، تصریح کرد: سه ویژگی اصلی جشنواره وجود سوژه‌های ملتهب،حضور کارگردانان صاحب نام و ورود کارگردان‌های جوان بانگاه متفاوت بود که خوشبختانه در این جشنواره با وجود فیلم‌هایی در مورد منافقین و عملیات مرصاد،۲۳ نفر، تختی و حضور کارگردانانی چون پوراحمد، رئیسیان، شهبازی و درکنار کارگردانان جوان در بخش نگاه نو موفق بود.
این روزنامه نگار با بیان اینکه پیش‌بینی می‌کنم ۸۵ درصد آثار جشنواره در گیشه با شکست مواجه شود، گفت: مدیریت سینما در ۴۰ سال گذشته نسبتی با سینمای انقلاب و ملی نداشته است.
کردلو تاکید کرد: فیلم‌های موفق محصول مدیریت سینمایی نیستند اما نباید از انصاف خارج شویم که جشنواره فجر، کارگردانان و نویسندگان ارزشی و انقلابی را به عنوان ویترین خود تبلیغ کرده است.
وی با تاکید اینکه ما در جشنواره‌های مدعی انقلاب هم سیاستگذاری به معنای مشخصی نداریم گفت: جشنواره عمار از جهات متفاوت برجسته و ستودنی است اما ادعای عمار از ابتدا این بود که از لحاظ فرم و محتوا به نگاه مشخصی برسد و پرستیژی برای خود دست و پا کند، اما می‌بینیم که در نهمین سال خود، فیلم های خود را به جشنواره‌های دیگر می فرستد.
خبرنگار- خانم نعیمه مونسی دانشجوی دانشکده ارتباطات و رسانه